潘金莲把玉箫偷壶的故事与丫头养汉联系了起来，而且扩大到把人‘日’遍了，当然首先是‘日’了李瓶儿。这段话头儿就包含着深意，如果我们暗蓄着留心，就会想到“玉箫藏壶”其实本身就是一段暗语故事：壶可以象征男性的生殖器，作者在书中常玩这种文字游戏;玉萧与“欲嚣”同音，谁的情欲嚣张了呢?西门庆的话可以提醒读者，“莫不李大姐他爱这把壶?”瓶儿正处在春风得意的时候，由宠而骄，由骄而淫，这是规律。欲嚣就要偷壶，只有迎春才能得到。所谓迎春，指的不是丫鬟，而是迎接春事的行为，看来所谓书童与玉萧勾搭的故事，乃是书童与“欲嚣”的李瓶儿勾搭的一种变相暗写罢了。
（二）咫尺如隔着天涯
第35回写书童儿问上房玉萧要了女人装饰，打扮起来“俨然就是个女子”，“甚是娇娜”，他走在席边，双手先递上一杯与应伯爵，顿开喉音，在旁唱[玉芙蓉]道：“残红水上飘，梅子枝头小。这些时淡了眉儿谁描?因春带得愁来到，春去缘何愁未消?人别后，山遥水遥。我为你，数尽归期，画损了掠儿稍。”应伯爵饮过，又斟双杯。伯爵道：“你替我吃些儿。”书童道：“小的不敢吃，不会吃。”伯爵道：“你不吃，我就恼了。我赏你，怕怎的?”书童只顾把眼看西门庆，西门庆道：“也罢，应二爹赏你，你吃了。”那小厮打了个佥儿，慢慢低垂粉头，呷了一口。余下半钟残酒，用手擎着，与伯爵吃了。方才转过身来，递谢希大酒，又唱了个[前腔儿]：“新菏池内翻，过雨琼珠溅。对南薰，燕侣莺俦心烦。啼痕界破残妆面，廋对腰肢忆小蛮。从别后，千难万难。我为你，盼归期，靠损了玉栏杆。”谢希大问西门庆道：“哥，书官儿青春多少?”西门庆道：“他今年才交十六岁。” 西门庆叫书童儿上来斟酒，该下家谢希大唱。希大拍着手儿道：“我唱个[折桂令]儿你听罢。”唱道：“可人心二八娇娃，百件风流，所事撑达。眉蹙春山，眼横秋水，鬓绾着乌鸦。干相思，撇不下一时半霎;咫尺间如隔着海角天涯。瘦也因他，病也因他。谁与俺成就了姻缘，便是那救苦难的菩萨。”
谢希大唱的曲儿描述的是一个女人思念情人的心态，作者这样写是有所指的，说谁的呢?第35回的标题之一是“书童儿妆旦劝狭客”，故事讲的就是书童妆旦唱曲的情节，众人齐夸书童能歌善唱，盛赞书童可爱，此情此景可以让读者想到会亲酒宴上人们对李瓶儿的盛赞。恰在这个情况下，插入了派人去接李瓶儿的情节。而且应伯爵还说了一句：“我赏你，怕怎的?”与李瓶儿对书童说过的话一样，更让人想起了李瓶儿。谢希大唱曲中的一句“二八娇娃”透露了真相，故事刚刚说书童“他今年才交十六岁”，可见书童就是“二八娇娃”，这就说明这个女人思念的是书童;故事早已交代过，李瓶儿住在花园中，与住在花园书房中的书童的确是近在咫尺。故事说他打扮起来“俨然就是个女子”，“甚是娇娜”，符合“百件风流，所事撑达。眉蹙春山，眼横秋水，鬓绾着乌鸦”的描述。而且，李瓶儿完全具备潘金莲当年偷琴童的三点条件：淫欲强烈;对西门庆无真正感情;书童像琴童一样住在花园门口。第31回写西门庆不教他跟马，教他专管书房收礼帖，拿花园门钥匙，正方便。看来，上面的曲儿描写的应该是李瓶儿的心态，她正在思念书童儿哩!这曲儿通过书童来唱，更能表现他们之间的心心相印。
前边我们说过：改写后的潘金莲的淫荡故事李瓶儿都有，作者正是按照李瓶儿的故事模式改写潘金莲的。按照这个格律来看，作者既然写了潘金莲偷琴童的故事，就应该写李瓶儿偷书童的故事。只不过，在《金瓶梅》作者笔下，李瓶儿这样的故事从来都是隐隐约约写的，而潘金莲这样的故事才是公开写的。由此可见，第12回写的潘金莲偷琴童的故事正是按照李瓶儿偷书童的模式改写的;李瓶儿偷书童故事的实质就与潘金莲偷琴童的故事如出一辙，但作者不是明写，我们看到的只能是像现在所写的“话头儿包含着深意”的隐言暗语。
（三）缺刑房待小的补
第35回故事接着写众人吃酒说笑话。贲四说：“一官问奸情事。问：‘你当初如何奸他来?’那男子说：‘头朝东，脚也朝东奸来。’官云：‘胡说!那里有个缺着行房的道理!’旁边一个人走来跪下，说道：‘告禀，若缺刑房，待小的补了罢!’”应伯爵道：“好贲四哥，你便益不失当家!你大官府又不老，别的还可说，你怎么一个行房你也补他的?”
这一段笑话直接把奸情事与西门庆联系了起来，作者让贲四讲了一个笑话：“缺着行房”，“缺”是徐州话，意思是说弯着腰让头与脚相近;“行”与“刑”谐音，于是有人把“缺着行房”听成“缺行房”，他便要来“补行房”。作者借应伯爵之口挑明了故事的意图：西门庆妻妾众多，又有外遇，必然缺行房，这样就存在一个谁来“补刑房”的问题。潘金莲是找琴童补的，淫欲比潘金莲更加强烈的李瓶儿该找谁补行房呢?下面的故事就给出了答案。
